石广智 著名摄影家。国家一级摄影师，中国摄影家协会德艺双馨会员，福建省摄影家协会副主席，中国金融摄影家协会副主席，是全国唯一连续三届获得中国摄影界最高个人成就奖“金像奖”（五届、六届、七届）。其摄影作品多以创意手法来表现，在中国具有相当的影响力。曾先后应邀在北京、广东、深圳、上海、济南、河南、安徽、沈阳、福州、厦门、泉州等几十座城市的大专院校及摄协单位举办摄影讲座，被中国摄协评为建国50年来为摄影事业做出“突出贡献摄影工作者”。
福建摄影家石广智一直以拍照花卉见长。他原来独创的多层遮掩分次曝光的花卉拍摄手法．和该系列以《花非花》命名的作品已广为人们所就悉。石广智在《花非花》系列以后，将自己的镜头转向了竹子，同时也对自己以往的拍照方法进行了调整，他在这个以《清风竹影》为题的竹子拍摄中，继续坚持他原来使用们熟的一底多次曝光技术，对拍照对象进行多次的曝光。
他有时利用在自然风动中竹子的摇曳，有时利用单腿脚架拍照时的自然晃动，多次曝光后对象在底片上形成虚实相间、亦真亦幻的影像，他同时还结合虚实焦点的变化，让影像在叠加、动静和虚实三重变化表现中展示。
他的竹子，有的迷离，有的纷繁，有的优雅，有的华贵，有的辉煌，在变幻的自然光线下，很好地表现了竹子“南条交北叶，新笋杂故技。月光疏已密，风声起复垂”的生命状态，昂扬着蓬勃向上和跃动活泼的精神。尤其值得称道的是，他用这些手段所取得的效果都是纯摄影的，和以往画意式的竹子摄影有着根本的区别，具有摄影影像独特的美感。
而且，他的这些摄影也是很难重复的，不可能出现时下某些风光摄影只要站准拍摄点，时间和曝光相似就可重复一样的尴尬现象。因为对影像的每一次叠加处理，都是一次想像力的突破和对技术掌握程度的考验。因而石广智的竹子摄影是真正意义上的艺术摄影。
石广智先生在摄影之路上，实现了我国“艺术类”金像奖三连冠的骄人业界（2001年、2004年、2007年）。 三届“金像奖”作品分别为：第五届《花非花》系列；第六届《清风竹影》系列；第七届《橱窗里的风景》系列。那么，大师是如何让自己的摄影登丰造极的呢？
2006年，他在接受海峡摄影时报记者陈夫专访时，畅谈了他的摄影心得（摘记者原文）：
第一眼见到石广智的摄影作品，我的视觉猝然盲目起来，竟一时间无法分清展现眼前的是影作还是画作。后来，我才得知这是石广智“丹青会乳剂”创新手法在摄影创作作品中生发的特质，其手法一改传统摄影模式，多采用同底片多次曝光来完成创作意图与思想表达，致使作品的内涵与艺术感觉相得益彰，从而大大方方成就了创作者无与伦比的艺术风范。就在这种艺术风范中，石广智最终以不懈的创作、自我突破的创新意识赢得了一位摄影者梦寐的至高辉煌。
石广智于1998年进行摄影创作，而在短短的三年之后便以系列作品《花非花》摘得中国摄影界第五届最高奖“金像奖”，且于2004年梅开二度，凭系列作品《清风竹影》再次握手第六届“金像奖”。于是，我们不禁要问，石广智这一煞人“福份”究竟是怎样“炼成”的呢？对此，石广智所给出的回答，我想在众多摄影者心中产生的震撼是最为不可思议却又太于寻常了。
石广智首先肯定的是“一份耕耘，一份收获”，作为一名摄影者除了勤奋与执着，是没有“懒人”密笈的，没有思想者便无从谈摄影创作。他说，概括起来便是“四多”，即“多看、多学、多思考、多实践”。所谓多看，就是要多读图。多读一些国内外优秀摄影作品，包括一些美术作品。看多了，头脑便得以“开窍”，视野得以开阔，创作时就不会有无处适从之感；所谓多学，就是要多学他人作品的长处。面对优秀作品，要有意识的学习，研究作品拍摄的用光、构图及创意等，以提高自己的拍摄艺术；所谓多思考，就是要多想象。石广智引用美学家王朝闻先生的话说：“没有想象就没有创作，没有想象也没有艺术欣赏。”一个缺乏想象力的人很难想象他能拍出好作品；所谓多实践，就是要多拍片。做到熟练掌握手中的摄影器材，立足本地搞创作，切勿“跟风”，创作实践中要始终保持一颗平常心，弃去浮躁，要以独特视角从平凡事物中发现美的成份。
随后，石广智在谈及他的作品《清风》时说到：“《清风》是我经过近一年的构思才确定的主题，又经过近一月的观察与思考才定下了拍摄方案，完成它的过程前后约一年多的时间，在我原有的创作风格上又赋于了新的元素。我想只有不断突破，作品的生命力才会长盛不衰。”（择文、编辑：Elan）
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